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《过春天》一个漂泊深港之间的青春少女故事

《过春天》被誉为今年最好的国产处女作也算实至名归,新人女主演拿捏也恰到好处。近年来方言文艺片逐渐多起来,但这一部“港深跨境”片还是难得地神还原了那片不土不洋、南北融合的交汇地带上,两地奔波却对哪里都没有归属的人们的尴尬处境,就像粤港常见的公交地铁报站广播使用普通话、粤语、英语三种语言轮番播放,少女佩佩的生活也在日夜切换,白天是香港粤语江湖里的情仇爱恨,晚上是深圳普通话家中的一地鸡毛。

影片在青春片的框架里揉进了犯罪类型片的元素,青春成长故事中,少女佩佩来自一个残缺的单亲家庭,有着一起做梦的同窗好友,和不能触碰的隐秘恋情,对生活和大人的失望,对自由和远方的向往,年少的迷茫,野蛮的生长,一样不少,另一条水客“过春天”的线索中,一个总在新闻里听说却未识过庐山真面目的“带货”群体浮出水面。这片半黑社会性质的地下天空与青春的骚动和不羁又有几分暗合,利益的计算,罪恶的诱惑,权力的争斗,情义的闪现,亦残酷亦浪漫。

值得一提的是,今年看到三部展现深圳的片子,李睿珺的《路过未来》,NHK的纪录片《三和人才市场》,以及这部《过春天》,三者不论高下,都难能可贵地关注了这座有着一线房价和中国硅谷的经济特区中被“深圳速度”甩在身后的人们,他们或者是难以驻足的异乡人,或者是朝夕往返的跨境人,但共享的是身份焦虑。

难得有独立电影导演处女作不是乡村不魔幻现实不卖惨,而是讲一个漂泊深港之间的青春少女故事,然后拍青春少女居然没有堕胎没有狗血爱情,而是讲友情讲亲情讲这个时代下的压力困惑,女主角佩佩的“叛逆”使人很有共鸣感,让我想起很多年前的一部香港青春片《烈日当空》。

《过春天》关注到香港单飞家庭孩子的身份认同,以及深港走水货群体的生活,很“时髦”也很有现实意义。电影也用镜头去表达人物关系,如餐厅那幕父亲和一家人吃饭,女主角在外面偷看不敢进去,观众一下就明白了原来女主角不是原配生的小孩(不用台词用镜头、表演去告诉大家人物关系)。

导演白雪,她说拍摄前做了大量调研采访,场景也尽量到现实场景拍摄而不是置景,所以才令电影更有真实感,另外,“过春天”虽然意为走私过境,但却有诗意感,最到位还是“过”字,一切最后都会时过境迁,很喜欢男女主角在暗房绑手机那段很高级,太浪漫太性感了,取材独特的少女成长史,用“过春天”走私串起探索或者冒险,紧张或者兴奋,是爱还是欲望的青春期,一值得欣慰的是,这里已经没有了死于1997的故事,取而代之的是,阵痛过去后,他们为青春找到了自己的答案。

作为新人导演处女作,已经是一部相当不错的电影,男女主有灵气,情欲戏拍的高级,如果说《狗十三》是2018年最好的青春片,那么2019年青春片这一棒,要由《过春天》来接了,技术和立意层面上的优秀,过界的主题,布光与摄影,都是国产片尤其国产青春片里不多见的手笔,可惜在人物与事件的雕琢上,仍然稍显粗糙,这是一部更着意于气质而多少忽略了状态的电影。 ​

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